堂口可以立在亲人家里吗请问(堂口一般立在谁家就是谁的)

《质朴与温度》著名雕塑家林毓豪作品回顾展于2017年2月21日-3 月26日在广东美术馆隆重展出。此展览也是献给林先生逝世20周年的一份礼物。开幕式当天，艺术圈、雕塑界名流云集。亲身感受林先生雕塑、绘画作品所显露的大师风范，回忆林先生为人的质朴、真诚，以及对艺术的执著。

林毓豪(1940-1997)，海南黄流镇人，毕生热爱雕塑和绘画艺术。

　　林毓豪先生主要作品

江苏省南京市南京雨花台

先驱者

1979

海南省三亚市鹿回头公园

鹿回头

1987

展场一角，海南三亚城市地标“鹿回头”小样之一。

　　广东省广州市人民公园

黄河英魂洗星海

1986

　　双人技巧体操冠军胡富芬

18cm×20cm×19cm

1973

小童

18cm×21.7cm×3cm

1973

　　新花

56cm×34cm×27cm

1979

广东美术馆12号展厅，林毓豪先生于上世纪80年代创作的部分雕塑作品。

停

水粉纸本

19.5cm×27.5cm

1961

　　午

水粉纸本

12.8cm×16.8cm

1968

楼房

水彩纸本

49cm×36cm

1984

　　怒放

水彩纸本

43.5cm×31cm

1983

水彩画展览部分，从60年代至80年代的大量水彩写生，才华横溢。

林毓豪先生1977年第一次癌症住院期间，这是他在医院画的速写、笔记。他与癌症顽强搏斗了20年，很多作品都是在这20年里诞生的。

林毓豪先生平常使用的雕塑工具，当中有部分是他自制的。

艺术圈来了哪些大咖？

　　栗宪庭（著名艺术评论家）：“这个展览看了以后，感觉到林毓豪有一种超越性，特别强调质朴和温度。他这一大批肖像，真的是一个非常完整的艺术。每一个人物，他的雕塑方法都不一样，非常个人。师母刚才讲，他总是先了解一个人，再去塑像，在作品中强调出一个个体对另一个个体的理解，从人性上挖掘，我觉得这是艺术最本质的东西。”

刘小东（艺术家）：“林毓豪先生做了很多公共雕塑，一方面有英雄主义，另一方面，也在抒发自己小小的情感。他用家里唯一一块花岗岩，给小女儿做了雕像，他内心一定在补一种东西。虽然70年代是强大的苏联教育，但他内心向往的是古希腊的微妙情感，这些当时都不太容易向外展示，而恰恰在这部分他沉稳很多，一直在石膏上重建起跑力量。这是触动我们内心、软的、人性的东西。”

凯伦·史密斯（艺术评论家）：“他喜欢做城市雕塑，这里面带有一定的责任性，但他做的方式，其实跟很多人做的完全是表象的感觉很不一样，他心里面有真正的激情，我们可以找到真正的力量，一个艺术家的价值观，可以从他作品里看得很清楚。”

宋伟光（《雕塑》杂志执行主编）：“他的肖像雕塑是真的肖像，‘肖’，是神似，而不是纯写实，这才是肖像！用心刻划自己最感动的东西，林毓豪先生做到了。他的水彩也画得非常纯情，不是水彩的透明，而是他心里很透明。”

于凡（雕塑家）：“林毓豪先生是将我引入雕塑之门的带路人。1982年我偶遇林先生的雕塑画册，就开始在家临摹，由此勾起了我的雕塑欲望。之后我开始按照他的方法做，他怎么做，我怎么做。今天我看原作，才知道很多不是那样的！他的手法非常扎实，非常‘帅’！我理解的‘帅’指的是泥巴味。当时的画册拍得其实不太好，但还是把我引入雕塑之门。”

殷双喜（中国雕塑学会副会长）：“广东是接地气的地方，又很开放，是一个新思想的策源地。林毓豪先生的一代当时资讯有限，他们如饥似渴学习、吸收、领悟，就像很高超的手艺人从实践中积累。他不是盲目地接受，是通过自己的手和心对话而获得的成就，非常可贵。”

倪军（艺术家）：“林毓豪塑造了数量众多的普通人物肖像，他的宏大叙事性纪念碑式作品则因为这些人物头像而丰满。从这个角度判断，林毓豪生前是智慧的，他熟知欧洲宫廷雕塑家为皇权服务的狭隘，也知道仅仅成为纪念碑式大型公共雕塑名家的那种风险。林毓豪把自己塑造成为了一个艺术家，这个艺术家的含金量和学术质地是飞扬和浪漫的，他终其一生用他的闲熟、质朴的‘泥性’塑造了历史中的自己。”

林毓豪自塑肖像

53cm×31cm×28cm

1975

“不到40岁的林先生，因为晚期癌症而在鬼门关口走过一趟，这一年，他以此塑像纪念自己的重生。他用颇为大胆的肌理纹路，强调了对于‘沧桑’的向往和深沉感的赞同。头部的扭动姿态是英武的，眼窝深遂、嘴角坚毅，头发与胡子增加了作为艺术家自我的认定和豪迈。他向雕塑艺术致敬，向前辈雕塑家们致敬，也向他自己致敬。”——倪军

家人这样说

　　吴真（林毓豪夫人）：“他喜欢做肖像，也很重视做公共雕塑。他说：‘要是我的雕塑能够立在地球上就好了。’我说：‘那就立吧。’结果《鹿回头》就立在地球上三十多年了。小菁三岁的时候就发现他患了癌晚期，但是他一直在忙着做雕塑，有的时候做得很累，那个时候他工作室里挂了一幅字‘得之淡然，失之泰然’。我们路口有个做钥匙的老艺人，他看到就带他来我们家，买东西给人家吃，让人家坐在床上……他做每个雕塑都要读懂这个人，把他的经历、性格、家里的故事、一生走过的路都聊。老人家住在东山废弃的房子里，台风来了，他就拿了蜡烛、面包去看他。他对做过模特的人有感情，后来被告知那个老人过世了，他非常难过。我觉得艺术家最能够通过作品延伸他的生命。”

老侨公

37cm×26cm×29cm

1972

妻子

33cm×23cm×19cm

1980

　　林纾（林毓豪大女儿）：“我有很长一段时间跟父亲共同生活，就是在八平方米的小屋，当时妈妈和小菁在广州的西边，我和父亲在东山。他经常拿我做模特，局部的，例如手、脚……有太多回忆。做这次整理工作，量非常大，只是觉得踏实、安静。一个人触摸着他的作品，忽然理解了他的孤独和享受是同时的。对我而言，做这个展览的一切等于让我重新跟他在一起。”

纾纾

30cm×21cm×16cm

1980

“纾纾是个诚实听话的女孩，又具有孩童的天真活泼。她脆弱但自尊心很强，情感丰富又欠深刻，她说话稚嫩，遇事总处于敢与不敢之间，所以喜欢经常提问题，有时未免傻问，被人取笑后会不好意思。因此便产生一种含羞的天真可爱的傻笑，以此来作为圆场。这种傻笑是纾纾这个人物特有的，别人的傻笑不可替代……我选择她看着大人，昂着头，发出傻问之后，嘴唇半张开着，眼皮向下不敢看人，且笑得不大自然的瞬间……” ——林毓豪

AD与林毓豪二女儿林菁的对话

AD：听说这个展览淮备了两年多，你和家人做了大量工作？

林菁：很多东西只有家人可以做梳理，也是责无旁贷。我们小时候和父母相处的时间并不多，他们工作生活的地方相隔很远，各自独立近乎孤独的状态，使我们既享受又煎熬。直到前年有父亲的邀请展，又把我们一家人聚到了一起。

　　小菁

34cm×22cm×9cm

1981

AD：会经常想起小时候和父亲在一起的事情？

林菁：父亲毕业分配的第一个住处只有8平方米，我和妈妈放假去他那儿，就有好几十口人盯着我们吃饭睡觉，后来扩展到公共卫生间的房檐上、厨房的房檐上，上百口人，有人说那是世界上人口密度最大的八平方米。从小我就想一个问题，父亲为什么要做肖像？

林菁女儿居昊与外公给妈妈塑的像面对面，这个“妈妈”永远长不大！

AD：对父亲会有一些新的认识？

林菁：父亲着迷于本土形象，大众的形象似乎是他给自己的最大的命题之一。用雕塑这个媒介去完成人类学的课题。绘画，对他来说他压力不大。就像有人说做饭是一种放松的方式一样，林毓豪以纸本绘画来放松，多数是景，景（水彩）与人（雕塑））融合在他心里。时隔多年，我和另一位艺术家聊起林毓豪，他说，林毓豪不需要故意搞创作，因为他生活在艺术里，他借艺术超渡了一生。

居奕先生看见夫人林菁儿时的塑像，倍感亲切。

AD：准备这展览，最难的点在哪儿？

林菁：我们在他生前可交流的时间很有限，一是他大部分时间自闭在工作室里，二是父女关系谈专业机会不多，在拍摄纪录片的过程中就是想尽量还原他。他的作品量大，如何去取舍也是个难题，回顾展上展出的作品应该还不到他作品的1/3。展览的视觉效果在一个复杂的空间里如何梳理明确？是策展人与展览设计的专业，而我并没有受过策展专业教育，第一次做展览，一边做一边摸索，而其中最难的是如何用客观的视角去审视一个展览。

雕塑家何锦华先生为林毓豪的大部分雕塑作品拍摄海量图片资料，完成了林毓豪画册成书和资料汇集的重要工作。

AD：其中也有几位艺术家朋友帮忙，大家在一起会有些共同的收获吗？

林菁：安德烈·卡瓦祖迪拍摄记录片，每拍完一段我们会交流，一路走来他相识老林，他们身上有质朴幽默的共性。倪军采访以及写两本画册（雕塑，绘画集）的文章，他对人物感兴趣，自己也画画，所以一路上也有诸多感慨。马可鲁和冯良鸿不遗余力地前来帮助布展、调整视觉和灯光等，他们的经验及客观的角度正好填补了我们的缺失。展览实现过程中还需要解决很多具体问题。例如广州美院美术馆的老画框与广东美术馆的老文献台，很多人说效果非常好；还有广州雕塑院的老雕塑台、雕塑展台以及一部分文献资料……很多人默默的成全才有了这个展览，他们的情感也是质朴的。

安德烈·卡瓦祖迪（意）全程拍摄纪录片及公共雕塑摄影。

艺术家冯良鸿在展前为雕塑做简单修复。

艺术家马可鲁在布展、灯光等方面贡献很多专业意见。

AD：想对父亲说的一句话？

林菁：父亲毕生阅人无数，他的作品也被无数人所阅，在此超乎了艺术的定义。在备展的两年中，我心里想：一个人清楚自己喜欢做什么，还能把爱好变成专业，就是一种幸福。个体的作品化成了大众共存的精神。谨此献给父母亲。

林菁设计作品中的雕塑感

骑骑椅 2003年

　　盆景桌 2015年

　　乒乓桌 2015年

裤裤花瓶 2000年

　　展览信息

《质朴与温度》林毓豪回顾展

2017年2月21日-3月26日

广东美术馆（广州市越秀区二沙岛烟雨路38号）

photographer 安德烈·卡瓦祖迪、何锦华等

editor Xu Wang

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